Le château de Miromesnil, lieu de sa naissance en 1850, but d’une visite agréable.
L’Auberge du Cygne à Tôtes (qui s’appelait je crois Hôtel du Commerce à l’époque), lieu de l’action de Boule de suif.
Goderville et son marché, lieu de plusieurs contes, dont La Ficelle.
Fécamp, où Maupassant passait les vacances régulièrement chez sa grand-mère. La maison des Le Poittevin existe toujours mais ne se visite pas. Le Musée vaut une visite.
Étretat : Maupassant y passait son enfance dans la maison construite par ses parents, Les Verguies, rue Notre Dame. La Guillette est la maison que Maupassant a fait construire pour lui-même en 1883. Elle existe toujours, et la visite est possible en prenant rendez-vous par « Les Amis de la Guillette ».
Le château de Grainville-Ymauville, domicile de la famille avant Étretat, est décrit dans Une Vie, mais ne se visite pas.
L’auberge de la Belle Ernestine (Aubourg) à Saint-Jouin, que Maupassant fréquentait beaucoup (elle existe toujours, mais c’est une maison privé).
Gonneville-la-Mallet et l’auberge des Vieux Plats, tenu par le frère d’Ernestine, où Maupassant dînait souvent. Depuis le décès de Mlle Lucette Aubourg tout l’intérieur du restaurant et de la belle cuisine ont été vendu.
« La Chaumière de Dolmancé », chemin des Haules, où Maupassant avait été invité plusieurs fois par George Powell et son ami le poète anglais Swinburne. Le site existe toujours mais de la maison il ne reste que quelques pierres cachées par l’herbe.
Yport, ville de pêcheurs près d’Étretat, bien connue de Maupassant. Toute la côte autour d’Étretat est très agréable à visiter.
Hôtel littéraire Flaubert, 33 rue du Vieux Palais, 76000 Rouen
Rencontre autour du Dictionnaire Flaubert, paru aux Editions Honoré Champion en novembre 2017.
Gisèle Séginger, qui a dirigé l’ensemble de la publication, Yvan Leclerc et Norioki Sugaya, membres du comité scientifique, ainsi que Gilles Cléroux, Yannick Marec et Joëlle Robert, auteurs d’articles, présenteront le Dictionnaire Flaubert.
La statue de Maupassant au Parc Monceau, 7 février 2018
[cliquer pour agrandir…]
Chapka et vison blancs pour Maupassant et sa liseuse…
Photo de Françoise Mobihan
À Rouen, le 9 février 2018. Maupassant au square Verdrel, Flaubert place des Carmes.
Photos Yvan Leclerc
Quelques clichés pris par Joël Dupressoir du balcon du Pavillon de Croisset le vendredi 2 février après-midi au plus fort de la marée. À la marée précédente dans la nuit du 1er au 2, la Seine a recouvert la route jusqu’au portail. Le coefficient de marée était plus fort….
« La Seine est débordée. Je ne sais comment j’irai à Rouen. Il me faudra prendre le bateau et les heures ne coïncideront peut-être pas avec le chemin de fer. En tous cas nous irons dîner avec toi et si d’ici à samedi tu ne recevais aucune lettre c’est qu’il n’y aurait rien de changé dans nos plans. Peut-être vendredi ou samedi t’enverrai-je un simple mot pour te dire : j’arrive… À toi, À toi. Ton Gustave. » (Lettre à Louise Colet, 15 janvier 1853.)
Se faire tirer le portrait, à Rouen, au temps de Flaubert et de Maupassant.
Du daguerréotype à la pellicule souple Kodak (1840-1893) par Guy Pessiot
AUTOUR DE FLAUBERT ET DE MAUPASSANT DANS LE FONDS WITZ DE LA BIBLIOTHÈQUE VILLON DE ROUEN
Présentation du fonds Witz de la Bibliothèque Villon de Rouen par Guy Pessiot
Quelques proches et relations de Flaubert dans le fonds Witz de la Bibliothèque Villon de Rouen par Sandra Glatigny
Robert Pinchon par Gilles Cléroux
Faux portraits de Maupassant jeune ? par Marlo Johnston et Guy Pessiot
DESSINS
Portraits de l’écrivain Maupassant par Gilles Cléroux
80 portraits de Flaubert par Maxime Adam-Tessier par Baptiste-Marrey, Joëlle Robert, Alain Ferry, Yvan Leclerc
FIGURES DE L’ÉCRIVAIN ET PORTRAITS LITTÉRAIRES
La médiatisation des écrivains au XIXe siècle par Élisabeth Parinet
Du portrait comme amitié : autour de Flaubert et de la portraitomanie par Adeline Wrona
Les portraits de Flaubert et de Maupassant dans le Journal des Goncourt par Stéphanie Champeau
Éditorial par Yvan Leclerc
Réunir en albums les riches iconographies de Flaubert et de Maupassant, voilà un rêve ancien qui deviendra peut-être un jour réalité. C’était déjà l’ambition des albums de la Bibliothèque de la Pléiade, qui a consacré un volume à chacun de nos auteurs[1], mais le petit format de la collection, la qualité datée des reproductions de l’Album Flaubert, paru il y a quarante-cinq ans, et le tirage limité de ces volumes recherchés par les bibliophiles, laissent ouverte la possibilité de nouveaux projets.
Flaubert et Maupassant ont été si souvent représentés qu’on ne saurait envisager une collection iconographique exhaustive : certes, les photographies de Flaubert sont en nombre limité, celles de Maupassant beaucoup plus nombreuses, mais si l’on étend les portraits des deux écrivains aux tableaux, aux dessins et aux statues, on entre alors dans une production très volumineuse dont il serait difficile de rendre compte en totalité.
Ce numéro intitulé « Albums », inclus dans la série des Cahiers Flaubert-Maupassant, a l’ambition plus modeste de ne présenter que quelques portraits choisis, mais en les situant dans le contexte de l’invention de la photographie et de la médiatisation de l’écrivain. Il bénéficie également de la récente numérisation et de l’exploration systématique de l’exceptionnel fonds Witz conservé à la Bibliothèque Villon de Rouen.
Sur deux générations successives, Flaubert et Maupassant ont vécu la naissance et la démocratisation d’une nouvelle manière de représenter les personnes. Guy Pessiot expose cette histoire, à la fois technique et sociale, telle qu’elle s’est développée à Rouen, à partir de 1842 et jusqu’à la fin du XIXe siècle. Thiébaud Witz a été le troisième photographe à y exercer son activité, continuée par sa veuve et son fils. Une partie des photos provenant de cette maison est entrée dans les collections de la Bibliothèque Villon en 1992, à l’initiative de Marie-Françoise Rose, ainsi que le rappelle Guy Pessiot dans la présentation de ce fonds.
Parmi les personnes qui ont posé devant l’appareil des Witz, on ne trouve pas trace de Flaubert ni de Maupassant, mais des membres de la famille et des amis, dont Sandra Glatigny précise les identités : Caroline Commanville et aussi le grand amour de sa vie, le préfet Ernest Le Roy, ou encore le fidèle Edmond Laporte. On y rencontre également une photo de Robert Pinchon (commentée par Gilles Cléroux), le complice de la pièce peu convenable À la feuille de rose, maison turque, avant d’être le sérieux bibliothécaire de Rouen. Grâce aux registres qui permettent d’identifier les photos du fonds Witz, Marlo Johnston et Guy Pessiot, aidés par Virginie Beaunier et Catherine Hubbard, peuvent démontrer que certains portraits donnés comme représentant Maupassant sont des faux. Ainsi avance-t-on dans la connaissance, par cumul du nouveau et par correction et soustraction de ce qu’on a tenu jusqu’ici pour vrai.
On connaît les réserves de Flaubert à l’égard de la photographie : « Ce n’est jamais ça qu’on a vu », disait-il. Le portrait dessiné ou peint lui paraissait au contraire dégager l’idée, ou l’idéal de la personne, fût par une caricature, qui est encore une manière d’aller à l’essentiel, au trait caractéristique. Flaubert et Maupassant ont été bien servis par les dessinateurs : Gilles Cléroux commente une série de dessins et de gravures qui ont assuré la diffusion privée et publique de de l’auteur d’Une vie. Du côté de Flaubert, Maxime Adam-Tessier est sans doute l’artiste le plus inspiré, variant son sujet comme Monet la cathédrale. Le dépôt de ses 80 portraits à la Ville de Rouen est l’occasion de reprendre ici des textes naguère publiés en brochure, dus à son ami Baptiste-Marrey, à Joëlle Robert, Alain Ferry et Yvan Leclerc.
« Nos œuvres appartiennent au public, mais pas nos figures » : Élisabeth Parinet, auteur d’un livre consacré à l’Histoire des auteurs, rappelle cette formule de Maupassant, que Flaubert aurait pu cosigner, dans une étude où elle situe les positions des deux écrivains vis-à-vis de la diffusion de leurs portraits, écrits et graphiques, par rapport à la médiatisation croissante au XIXe siècle, liée au développement de la presse et aux progrès techniques favorisant la reproduction des images, pour le plus grand plaisir des journalistes indiscrets et des lecteurs voyeurs. Adeline Wrona poursuit cette réflexion sur le statut de l’écrivain au temps de l’iconographie triomphante en interrogeant « le double régime du portrait » dans la correspondance de Flaubert : il rejette la « portraitomanie » industrielle qui vise la publicité, mais il affectionne le portrait à usage intime, dès l’instant où il reste dans le cadre de l’échange privé entre deux figures singulières. C’est de portraits textuels, littéraires, qu’il est enfin question dans l’étude de Stéphanie Champeau : elle réunit les deux individus « normands », provincial donc lourd pour l’aîné, écrivain de second rang et individu peu recommandable pour le cadet, tels qu’ils sont épinglés dans le Journal des Goncourt. S’il y eut des « portraits-charges », comme on disait au XIXe siècle, « frappés au coin de la cruauté » autant que des caricatures par le crayon, c’est bien sous la plume acérée des deux frères qu’on peut les trouver.
Les articles regroupés dans ce volume proviennent en majeure partie de la journée sur le portrait organisée le samedi 21 mai 2016 par Sandra Glatigny et Gilles Cléroux, en collaboration avec la Bibliothèque municipale de Rouen.
[1]Album Flaubert, avec une iconographie présentée et commentée par Jean Bruneau et Jean A. Ducourneau, Gallimard, 1972 ; Album Maupassant, avec une iconographie choisie et présentée par Jacques Réda, Gallimard, 1987.
A 14 h 30, à l’Hôtel des Sociétés savantes, aura lieu une Assemblée générale extraordinaire pour voter le nouvel état des statuts de l’association.
A 15 h, l’Assemblée générale ordinaire présentera le rapport moral, le rapport financier de l’association pour l’année 2017, puis procédera au renouvellement du conseil d’administration.
La séance se poursuivra avec la présentation du programme de l’année 2018, le compte rendu du voyage à Compiègne et le partage de la galette.
Samedi 20 janvier, à 18 h, à l’Hôtel littéraire Flaubert, rue du Vieux Palais à Rouen, Gilles Cléroux et Joël Dupressoir liront à voix haute des lettres du voyage en Orient de Flaubert pour la « nuit de la lecture ».
Entrée libre.
L’édition électronique de la correspondance de Flaubert sera présentée à Rouen le samedi 18 novembre. Il sera également question de la correspondance de Maupassant, en cours de préparation.
Programme de la journée d’études
Samedi 18 novembre 2017, Amis de Flaubert et de Maupassant Auditorium du Musée des Beaux-Arts, 26 bis rue Jean-Lecanuet, Rouen, à partir de 9h30.
Sur l’édition des correspondances de Flaubert et de Maupassant
Yvan Leclerc, «L’édition électronique de la Correspondance de Flaubert»
Danielle Girard, «Ce que la thématique change dans notre perception de Flaubert»
Jean-Eudes Trouslard (développeur informaticien du site de la Correspondance de Flaubert), «Logiciel de travail partagé de transcription et de marquage thématique»
Joëlle Robert, «Flaubert et ses correspondants»
Stéphanie Dord-Crouslé, «“ma chère Gertrude – ma vieille amie – ma jeunesse!” ‒ Les relations de Flaubert et Gertrude Tennant à la lumière de la nouvelle édition de la Correspondance»
Marlo Johnston, «Nouvelle édition de la Correspondance de Maupassant»
Anne-Bénédicte Levollant (responsable du patrimoine, directrice-adjointe de Rouen nouvelles bibliothèques, Bibliothèque patrimoniale Villon), «Les fonds épistolaires Flaubert et Maupassant à la Bibliothèque municipale de Rouen»
4450 lettres sont consultables, dont une centaine de lettres inédites par rapport à l’édition de la Pléiade.
Pour cette nouvelle édition, les textes ont été établis en repartant des manuscrits. En face de la transcription apparaît l’image de l’autographe quand elle est disponible.
C’est le résultat d’un travail d’équipe, qui a mobilisé pendant cinq années une trentaine de professeurs de Lettres dirigés par Danielle Girard et Yvan Leclerc.
Grâce au numérique, les lettres peuvent être consultées de différentes manières: par ordre chronologique, par destinataire (Flaubert a écrit à 272 correspondants, dont chacun fera l’objet d’une notice dans un répertoire), par lieu de rédaction (Flaubert est à Croisset, à Paris ou dans 67 autres lieux…) ou par lieu de conservation.
Un moteur de recherche permet des requêtes dans l’ensemble de la correspondance. On pourra donc trouver très facilement les lettres dans lesquelles Flaubert parle du «gueuloir», celle où figure la célèbre formule «un livre sur rien», ou constater qu’il n’a jamais écrit «Madame Bovary, c’est moi!»
La correspondance est accompagnée d’un itinéraire du voyage en Orient, avec une chronologie et des cartes et un index des noms propres. L’index thématique, en cours d’élaboration, est actuellement réalisé jusqu’à l’année 1869. Il affiche les passages des lettres selon 120 thèmes, qui abordent les aspects divers de Flaubert, l’homme et l’écrivain. On trouvera par exemple tout ce qui concerne sa santé, sa conception du style ou la genèse de ses œuvres…
L’édition électronique autorise les ajouts en temps réel des lettres inédites qui passent en vente ou qui nous seront communiquées par les experts en autographes et par de généreux collectionneurs.
Après les éditions électroniques des manuscrits de Madame Bovary et du premier volume de Bouvard et Pécuchet, le Centre Flaubert du laboratoire Cérédi, à l’université de Rouen, a rendu possible cette nouvelle édition électronique, financée en grande partie par la Région Normandie.
Nous vous souhaitons bonne lecture de cette correspondance, considérée comme la plus «littéraire» des correspondances d’écrivains.
Notre ami, Franck Colotte, professeur de lettres, enseignant chercheur chargé de cours à l’université du Luxembourg, vient de faire paraître un article dans un journal luxembourgeois, Luxemburger Wort, en hommage à Claudine Gothot-Mersch.
Franck Colotte, « Qu’est-ce que la bêtise ? » Réflexions sur un phénomène protéiforme
Flaubert lecteur du Quichotte, Flaubert lu au Sud et au Nord
Flaubert est un grand lecteur, on le sait. Dans sa bibliothèque, Don Quichotte tient une place à part : c’est un livre qu’il connaissait par cœur avant de savoir lire ! Pour commémorer le 4e centenaire de la mort de Cervantès, les Amis de Flaubert et de Maupassant placent ce livre culte au centre de leur journée d’étude du 25 mars 2017.
En retour, Flaubert a été lu par des auteurs de langue espagnole : Pérez Galdós et Mario Vargas Llosa en particulier. Une incursion vers le grand Nord complètera la réception et la réécriture de l’œuvre flaubertienne, notamment avec Strindberg.
Programme complet du Samedi 25 mars 2017
La journée, en collaboration avec le laboratoire de l’ÉRIAC (université de Rouen) et avec l’Alliance Française, Rouen-Normandie, aura lieu dans les locaux de l’Alliance française, 80, bld de l’Yser, 76000 Rouen (près de la gare, sur le boulevard à gauche en sortant de la gare).
Entrée gratuite.
Flaubert au Sud et au Nord : Cervantès et le domaine hispanique, la Suède
Matin 9h30
Miguel OLMOS (université de Rouen Normandie)
Cervantès et Flaubert, un état de la question
Patricia MARTINEZ (université autonome de Madrid)
Cervantès et Flaubert : poétiques du leurre
Marjorie ROUSSEAU-MINIER (université de Tours)
Flaubert, Pérez Galdós et Cervantès : comparaison de deux héroïnes, Emma Bovary et Tristana
Après-midi 14h30
Juan BRAVO CASTILLO (université de Castilla-La Mancha)
Les traductions de Madame Bovary en espagnol après la guerre d´Espagne
Pauline DOUCET (université de Rouen Normandie) La orgía perpetua de Mario Vargas Llosa : confession d’un lecteur obsessionnel de Flaubert
Hans FÄRNLÖF (université de Stockholm, Suède)
Flaubert et la vie littéraire en Suède vers la fin du XIXe siècle : les cas de Strindberg, Levertin et Benedictsson
